萨布电影之盗信情缘

樱木小香

萨布构筑的疯狂世界
                                          
   “你最近有没有兴奋的感觉？像童年时心扑通、扑通地跳？”修二说“人过了30岁很少有那种感觉，黑社会却不一样，每天都很紧张。”
    一个是黑社会的小混混，一个是平凡的邮差。两人短暂邂逅之后，再各自回归自己的生活。可是龙一却从此获得另一种生活。如果可以再来一次，龙一还会如此选择么？有些类似大话西游的提问，一个轮回的问题，我觉得龙一还会如此选择吧。至少临死的时候，龙一是微笑着的。
    萨布的《盗信情缘》是有一些周星驰式喜剧的风格的。某种相似情节的解构，无奈的结局，带着眼泪的黑色幽默，据说这是萨布的长处。换个角度，改变拍法，也许《盗信情缘》还可以更沉重些，但是萨布不愿煽动观众的情。
    毕竟，于旁观者来说，整件事情从始至终的荒谬令人发笑
    黑色幽默与各种不幸有关。《盗信情缘》的场景及故事之所以如斯荒诞绝伦，其实都来自角色的悲剧。从他们身上，我们窥见生命的孤独和荒唐。
    修二，是黑社会的小混混，也许什么都有，但就是没有了明天，简单的一次失误，这一次是义无反顾的切下自己的手指头，那么下次呢？性命？当一群人围住他要求他第二次切下自己另一只手的小指的时候，大哥轻蔑的说“这一次，可别弄丢了。”孤独的修二，能帮他的，除了多年不见已经当了邮差的老同学，还有谁呢？可是他自己喜欢啊，这样的生活起码让他每天都能感觉到自己的心在“扑腾，扑腾”的跳……这是荒唐还是无奈呢？每个人都有选择自己生活的权利，可是你选择的生活你自己的喜欢。这是不是萨布要说的？至少在这部影片里，活的最开心的除了那个小林的童年玩伴--那个卖鱼的大叔，就是修二。虽然偶尔面对失职后要切下自己手指头的压力，但是看他大声讲话的那种样子，比较充实吧，他的心是满的。
    小林常雄，这个名字似乎和杀手无法联系在一起，要不然龙一在听到这个名字的时候为什么会笑成那个样子呢？杀手注定是孤独的。如果不是遇到龙一，他还会记得自己本来的名字么？杀手，从幼年的时候起就开始玩的游戏，可笑的时候，当年扮杀手的同伴如今身体发了福，娶了个平凡的女人过着幸福的生活，而小林呢？如今却成了真正的杀手joe。
    也许可以更荒谬一点。据说日本有800个杀手，他们平时从事一些很普通的工作，可能是餐馆的厨子，可能是送货的小弟，可能是……各种各样的人吧，只是“工作”来的时候，他们就只有一个名字“杀手”。而其中有可以根据有没有投靠一个经济公司而分为两类，一类是彻底的独行侠，需要自己去兜售生意，经常要直接面对各种买家，多数是黑道上的，弄得不好，自己往往成了被杀的对象；而有经济公司管理的就稳当的多，当然公司是要抽头的。可是无论如何，杀手……是用人的性命吃饭的人，杀手不能有名字，不能有朋友，更不能有家庭，这样的活着，唯一的解释是喜爱这个工作。每个人都不是疯子，可是这个世界需要疯子。萨布不断地运用长镜头把疯子又还原成一个原始的人，为了某种坚持--日本人特有的坚持吧，菊花与刀的文化，一个偏执的理由便不能回头。可惜萨布不是北野武，不然《盗信情缘》便有是一部暴力美学的经典，摒除了尚有人性的挣扎，也许观众会笑得更彻底些。毕竟，这样流着泪的大笑，还是让人有些心力交瘁的。
    有时候想，同样是日本导演，同样是这部影片的素材，如果让黑泽明拍会是什么样子呢？显然，三条不同的线索汇聚成的同一个故事，黑泽明会诉说每个人不同的角度，各自的利益，每个人的私心，三条线索会越走越远，而不是像萨布这样子最后让三个人并排起着自行车。从这个角度说，萨布还是更宽容些，从他的电影中，我们尚可以看到一丝希望，而并非泯灭。
    从龙一的角度来说，所有的事情都是意外中的意外。现在可以回到我们的第一个问题，如果上天给他一次再来的机会，他会怎么选择呢？我想，他依然会选择给修二把那已经发臭的手指头送过去，然后把没有必要送到的不合格通知书交给小林，最后赶去见一面小夜子--即使他知道他会在半路中死去。不然在中枪之后，他凭什么支撑起来还在滑行着前进？他是满足的。这是唯一的解释。
    小夜子和他的交集也许是他确定了自己存在的意义。而修二的话是让他考虑自己存在的意义。直到把通知送到了小林手里，我想，龙一是第一次肯定了自己存在的意义。
    邮差是一个太过平凡的职业。送信，送信，吃饭，睡觉，简单的重复，如是而已。所以害怕思索，尼采说，人类一思考，上帝就发笑。没办法，龙一的思考只能让自己痛苦的发现自己竟然是如此无聊。自寻烦恼的做法是让任何人都发笑的，不只是上帝--除非你想办法改变你的烦恼。那么小夜子的信是给了龙一一个机会，他专门给她来送信，然后等她写好回信再帮她寄出去--不然政府职员办事会这样子么？这里我看作是萨布开了个小小的玩笑，告诉政府，他们的公务员正在以这样的状态面对生活，而给与他们刺激与激情的，竟然是一个黑道上的小混混。
    至此为止，我们可以说说影片中的另一群人--警察了。在这部影片中，警察们居然成了不折不扣的坏人，他们愚蠢，自作聪明，最后还将错就错的打死了龙一。所以他们成了小丑，不断的被无心的龙一愚弄着，然后不明不白的就牺牲掉。
    也许牺牲掉也是活该，本来毫不相干的几个人，偶然碰到一起发生了些简单的事情，竟然被这些警察联想成一个系列变态杀人碎尸案。还成立专案组饶有介事的分析案情，狗屁不同的理论居然就在一片喧闹中被认同了。这样的荒唐太轻率，却有那么一点批判现实的味道。
    充满了抓捕的镜头~有警察，有黑社会，有杀手，有普通人，有爱情故事，还有男人间的友情，本来看起来像一部标准的警匪片，可是却怎么也跟警匪片联系不上，黑不黑白不白的。谁是好人谁是坏人，我们早就脱离了那个能够判断绝对是非的年纪，很多人和事情都在生活中被模糊了。不像成龙当家的那个年代，警察故事拍了那么多部，好人坏人一眼就能看透，简单，反而让你觉得安心。在萨布筑构的这个世界里，每个人的悲哀，每个人的善良，每个人的无奈让我们在黑色的幽默中看到了一种真实。
    很久以前，看过一部动画片，也是日本的，里面的主人公问他的师傅“是这个时代疯了，还是人疯了？”看了《盗信情缘》我忽然又想起了这个问题。萨布是不是也在思考这个问题呢？要不然怎么会有这样一部影片？
    龙一死了，但是他和小夜子可以手牵着手离开那些喧嚣。看他们身后的人们在忙忙碌碌，他们要面对的这个社会是他们连自己都说不清楚的世界，反倒是龙一跟小夜子，落得一片清闲。以前看过ERIC VALLI拍的《Himalaya》，里面的酋长告诉小喇嘛“所有的生命都会死亡，然后重生再
死亡”，可是小喇嘛问酋长“要轮回多少次才能变酋长？”这是一种执念吧，人类所有的不开心都是由于执念造成的。像龙一和小夜子这样超脱了反而是一种安宁的幸福。只是留下那些在他们身后忙碌的人们，他们还是在轮回中执著着。
    有时候，我觉得萨布讲的道理很有中佛教的意味，特别是最后的结局，当龙一从地上爬起来继续前进的时候，除了执念，剩下的就只有奇迹了，而小夜子和他拉着手走出人群的时候，反而有一种超脱的感觉，豁然开朗了。但是很虚无，毕竟两个人都不是实体了。
    影片到这里结束，一切幽默才成了黑色，因为就像周式喜剧一般，那种不是滋味是埂在心里，但是脸上却还在挂着笑，也算是个圆满的结局，但是总是觉得没有意义。
    一个人死去了，真得有灵魂，并且能够轮回么？

七月暴风雪

huhu

看来挺有趣的

樱木小香

是啊~看看吧

七月暴风雪

嗯～

从网上找找下载的～